فرش

فرش یک کف پوش نساجی است که معمولاً از یک لایه بالایی از شمع متصل به پشتی تشکیل شده است. شمع به طور سنتی از پشم ساخته می شد، اما از قرن بیستم، الیاف مصنوعی مانند پلی پروپیلن، نایلون یا پلی استر اغلب استفاده می شود، زیرا این الیاف ارزان تر از پشم هستند. شمع معمولاً از تافت های پیچ خورده تشکیل شده است که معمولاً برای حفظ ساختار خود تحت عملیات حرارتی قرار می گیرند. بیشتر بخوانید اصطلاح فرش اغلب در زمینه ای مشابه با اصطلاح فرش استفاده می شود، اما فرش ها معمولاً کوچکتر از یک اتاق هستند و به زمین متصل نیستند.

عکس فرش پشمی ترکی oldypak lp
فرش پشمی ترک
از فرش ها برای اهداف مختلفی استفاده می شود، از جمله عایق کردن پای فرد از کاشی سرد یا کف بتنی، راحت تر کردن اتاق به عنوان مکانی برای نشستن روی زمین (مثلاً هنگام بازی با کودکان یا به عنوان سجاده نماز)، کاهش صدایی از راه رفتن (به ویژه در ساختمان های آپارتمانی) و افزودن دکوراسیون یا رنگ به اتاق. فرش ها را می توان در هر رنگی با استفاده از الیاف رنگ شده متفاوت ساخت. فرش ها می توانند انواع مختلفی از نقش ها و نقوش داشته باشند که برای تزئین سطح استفاده می شوند. فرش در موسسات صنعتی و تجاری مانند فروشگاه های خرده فروشی و هتل ها و در خانه های شخصی استفاده می شود. امروزه طیف وسیعی از فرش‌ها و قالی‌ها با قیمت‌ها و سطوح کیفی مختلف در دسترس هستند، از فرش‌های ارزان قیمت مصنوعی که در کارخانه‌ها تولید انبوه می‌شوند و در ساختمان‌های تجاری مورد استفاده قرار می‌گیرند تا فرش‌های پشمی دست‌بافت گران قیمت که در خانه‌های شخصی استفاده می‌شوند.

فرش‌ها را می‌توان بر روی یک ماشین بافندگی کاملاً مشابه با پارچه‌های بافته‌شده تولید کرد، با استفاده از نمد سوزنی، گره‌بندی شده با دست (در قالی‌های شرقی)، با پرزهای آن‌ها که در مواد پشتی تزریق می‌شود (به نام تافتینگ)، بافته شده، با قلاب کردن پشم یا پنبه ساخته می‌شوند. مش های یک پارچه محکم، یا گلدوزی شده. فرش معمولاً در عرض های 12 فوت (3.7 متر) و 15 فوت (4.6 متر) در ایالات متحده و 4 متر (13 فوت) و 5 متر (16 فوت) در اروپا ساخته می شود. از قرن 19 و 20، در صورت لزوم برای فرش دیوار به دیوار، عرض های مختلف فرش را می توان با یک آهن درز و نوار درز (که قبلاً به هم دوخته می شد) به هم دوخت و روی یک زیرانداز بالشتکی (پالت) روی زمین ثابت کرد. ) با استفاده از میخ، نوارهای چسبنده (که در بریتانیا به عنوان میله های گیره شناخته می شود)، چسب ها، یا گاهی اوقات میله های پله فلزی تزئینی. فرش دیوار به دیوار از قالیچه یا حصیر که پوششی شل است متمایز می شود، زیرا فرش دیوار به دیوار روی زمین ثابت می شود و مساحت بسیار بیشتری را می پوشاند.

فهرست
1 ریشه شناسی و کاربرد
2 نوع
2.1 بافته شده
2.2 نمد سوزنی
2.3 گره دار
2.4 تافتی
2.5 سایرین
3 الیاف و نخ
3.1 نایلون
3.2 پلی پروپیلن
3.3 پشم و پشم مخلوط
3.4 پلی استر
3.5 اکریلیک
4 تاریخچه
4.1 افغانستان
4.2 ارمنستان
4.3 آذربایجان
4.4 چین
4.5 هند
4.6 پاکستان
4.7 ایران ایران
4.8 اسکاندیناوی
4.9 ترکیه
4.10 ترکمن
4.11 اویغور
4.12 اروپا
5 موکت و نصب مدرن
6 دفع
7 در فرهنگ و عبارات مجازی
8 همچنین ببینید
9 مراجع
10 مطالعه بیشتر
ریشه شناسی و کاربرد

یک فروشنده فرش در جیپور، هند
اصطلاح فرش از Carpite فرانسوی قدیمی گرفته شده است. یکی از مشتقات این اصطلاح بیان می کند که اصطلاح فرانسوی از carpita ایتالیایی قدیم، از فعل "carpire" به معنای چیدن آمده است.[1][2] فرهنگ ریشه‌شناسی آنلاین بیان می‌کند که اصطلاح «فرش» برای اولین بار در اواخر قرن سیزدهم در انگلیسی به معنای «پارچه درشت» و در اواسط قرن چهاردهم، «سفره، [یا] روتختی» استفاده شد.[3] دیکشنری آنلاین ریشه شناسی بیان می کند که این اصطلاح «...از carpite فرانسوی قدیمی «پارچه تزئین شده سنگین، فرش»، از لاتین قرون وسطی یا carpita ایتالیایی قدیمی «پارچه پشمی ضخیم»، احتمالاً از carpere لاتین «به کارتن، چیدن» آمده است. به این دلیل نامیده می شود که آن را از پارچه باز شده، خرد شده، "کنده شده" ساخته شده است.[3] معنای اصطلاح «فرش» در قرن پانزدهم تغییر کرد و به پوشش کف اشاره کرد.[3]

اصطلاح فرش اغلب به جای واژه فرش استفاده می شود. برخی منابع فرش را از دیواری به دیوار دیگر می‌گویند.[4] تعریفی دیگر، فرش‌ها را با کیفیت پایین‌تر یا سایز کوچک‌تر در نظر می‌گیرد، و فرش‌ها اغلب دارای انتهای تمام شده هستند. سومین تعریف رایج این است که یک فرش به طور دائم در جای خود ثابت می شود در حالی که یک فرش به سادگی روی زمین قرار می گیرد. از لحاظ تاریخی، اصطلاح «فرش» برای پوشش‌های میز و دیوار نیز به کار می‌رفت، زیرا تا قرن پانزدهم فرش‌ها معمولاً روی زمین در فضاهای داخلی اروپا استفاده نمی‌شدند.

اصطلاح فرش اولین بار در دهه 1550 در انگلیسی به معنای پارچه درشت استفاده شد. این اصطلاح منشأ «... اسکاندیناویایی دارد؛ روگا گویشی نروژی را مقایسه کنید «پوشش درشت»، از اسکاندیناوی قدیم «راگ پشمالو»، از زبان پروتو-ژرمنی *rawwa-، احتمالاً مربوط به راگ (n.) و خشن (ص. ).»[5] معنای «قالیچه» «...به «روپوش، بسته بندی» (1590)، سپس «حصیر برای کف» (1808) تبدیل شد».[5]

انواع

فرش مدرنی که کاروان شتر را در جاده ابریشم نشان می دهد
بافته شده
این فرش بر روی دستگاه بافندگی کاملاً مشابه پارچه بافته شده تولید می شود. شمع می تواند مخمل خواب دار یا بربر باشد. فرش مخملی پرز بریده و فرش بربر پرز حلقه ای است. اس های جدید وجود دارد

انواع فرش ترکیبی از دو سبک به نام فرش برش و حلقه. معمولاً نخ‌های رنگی زیادی استفاده می‌شود و این فرآیند می‌تواند نقش‌های پیچیده‌ای را از طرح‌های از پیش تعیین‌شده تولید کند (اگرچه برخی از محدودیت‌ها برای روش‌های بافت خاص با توجه به دقت نقش در فرش اعمال می‌شود). این فرش‌ها به دلیل سرعت نسبتا پایین فرآیند تولید معمولاً گران‌ترین هستند. اینها در ایران، هند، پاکستان و عربستان بسیار معروف هستند.

نمد سوزنی

مدال ترنج، طرح رایج در فرش ایرانی
این فرش ها از نظر تکنولوژی پیشرفته تر هستند. نمدهای سوزنی از در هم آمیختن و نمد کردن الیاف مصنوعی با استفاده از سوزن های خاردار و چنگال دار تولید می شوند و فرشی بسیار بادوام را تشکیل می دهند. این فرش‌ها معمولاً در مکان‌های تجاری مانند هتل‌ها و رستوران‌ها که رفت و آمد مکرر وجود دارد، یافت می‌شوند.

گره خورده
نوشتار اصلی: فرش گره‌دار

قالیچه ای سنتی که بر روی قالی بافته می شود
در یک فرش پرز گره‌دار (به طور رسمی، یک فرش "پرز حلقه برش پود تکمیلی")، رشته‌های پود ساختاری با یک پود تکمیلی که در زوایای قائم به سطح بافت بالا می‌رود، متناوب می‌شوند. این پود تکمیلی با یکی از سه نوع گره مانند فرش شگ که در دهه 1970 رایج بود به تار متصل می شود تا پرز یا چرت فرش را تشکیل دهد. گره زدن با دست بیشتر در قالی ها و فرش های شرقی رایج است. فرش کشمیر نیز دستباف است. فرش های پرز مانند فرش های تخت را می توان روی ماشین بافندگی بافته کرد. در تولید فرش های اروپایی و شرقی از بافندگی های عمودی و افقی استفاده شده است. تارهای تار قبل از شروع بافت روی قاب بافندگی نصب می شوند. ممکن است تعدادی بافنده با هم روی یک فرش کار کنند. یک ردیف گره تکمیل و بریده می شود. گره ها با (معمولاً یک تا چهار) ردیف پود محکم می شوند. تار فرش معمولاً نخی و پود آن جوت است.[نیازمند منبع]

انواع مختلفی از گره زدن وجود دارد، اما دو نوع اصلی گره عبارتند از: متقارن (که ترکی یا گیوردس نیز نامیده می شود) و نامتقارن (که به آن فارسی یا سنا نیز می گویند). مراکز معاصر تولید فرش گره دار عبارتند از: لاهور و پیشاور (پاکستان)، کشمیر (هند)، میرزاپور و بهادوهی (هند)، تبریز (ایران)، افغانستان، ارمنستان، آذربایجان، ترکیه، شمال آفریقا، نپال، اسپانیا، ترکمنستان و تبت اهمیت فرش در فرهنگ ترکمنستان به حدی است که پرچم ملی دارای یک نوار قرمز عمودی در نزدیکی قسمت بالابر است که شامل پنج گل فرش (طرح هایی که در تولید قالیچه استفاده می شود) است. کشمیر به خاطر فرش های دستباف ابریشم یا پشمی شهرت دارد.

تافتی

نمونه های فرش پرزدار

خشک کردن فرش در یک کارگاه روستایی در دره اوریکا، مراکش
اینها فرش‌هایی هستند که پرزهای آن‌ها به یک ماده پشتی تزریق می‌شود، که پس از آن به یک پشتی ثانویه ساخته شده از بافت هسین بافته شده یا یک جایگزین ساخته شده توسط انسان برای ایجاد ثبات متصل می‌شود. شمع اغلب به منظور دستیابی به بافت های مختلف بریده می شود. این متداول ترین روش ساخت فرش های خانگی برای مصارف کف پوش در دنیا می باشد.

دیگران
یک فرش پهن با در هم تنیدگی تار (عمودی) و پود (افقی) ایجاد می شود. از انواع فرش های مسطح شرقی می توان به گلیم، سومک، ساده بافت و ملیله بافی اشاره کرد. انواع فرش های مسطح اروپایی عبارتند از: ونیزی، هلندی، داماسک، لیست، پارچه مو، و حفره دار (با نام مستعار دو پارچه، دو لایه، سه پارچه یا سه لایه).

فرش قلاب دار یک نوع ساده از فرش دستباف است که با کشیدن نوارهای پارچه ای مانند پشم یا پنبه از روی توری پارچه های محکمی مانند کرفس ساخته می شود. این نوع فرش امروزه عموماً به صورت صنایع دستی ساخته می شود. فرآیند ایجاد فرش قلاب دار را قالی قلاب کردن می گویند.[7]

بر خلاف قالی‌های بافته شده، فرش‌های گلدوزی روی بافندگی شکل نمی‌گیرند. الگوی آنها با بخیه زدن به پایه پارچه ای (اغلب کتانی) ایجاد می شود. دوخت چادر و دوخت متقاطع دو مورد از رایج ترین آنها هستند. فرش‌های گلدوزی شده به‌طور سنتی توسط زنان سلطنتی و اشرافی در خانه ساخته می‌شد، اما از زمانی که سوزن‌های فولادی معرفی شدند (سوزن‌های اولیه از استخوان ساخته می‌شدند) و کتانی بافی در قرن شانزدهم بهبود یافت، برخی از تولیدات تجاری وجود داشت. مری، ملکه اسکاتلند، معروف است که یک گلدوزی مشتاق بوده است. طرح‌های قرن شانزدهم معمولاً شامل تاک‌ها و گل‌های منطقه‌ای (مثلاً فرش برادفورد) است. آنها اغلب از هرالدریک حیوانات و نشان سازنده استفاده می کنند. تولید تا قرن 19 ادامه یافت. ترکیبات فرش دوزی ویکتوریایی شامل گلهای سه بعدی بسیار توهم گرایانه است. طرح‌های فرش‌های کاشی‌شده از تعدادی مربع، به نام پشم‌کاری برلین، در سال 1804 در آلمان معرفی شد و در دهه 1830 در انگلستان بسیار محبوب شد. فرش‌های گلدوزی می‌توانند ویژگی‌های دیگری مانند الگوی شکل‌ها را نیز شامل شوند یا حتی می‌توانند داستانی را تعریف کنند.

الیاف و نخ

تمبر مولداوی با فرش
فرش را می توان از بسیاری از الیاف طبیعی و مصنوعی منفرد یا ترکیبی فرموله کرد. الیاف

برای دوام، ظاهر، سهولت ساخت و هزینه انتخاب می شوند. از نظر مقیاس تولید، ساختارهای نخ غالب پلی آمیدها (نایلون) و پلی پروپیلن با حدود 90 درصد بازار تجاری تخمین زده می شود.[8]

نایلون
از قرن بیستم، نایلون یکی از رایج ترین مواد برای ساخت فرش است. هر دو نایلون 6 و نایلون 6-6 استفاده می شود. نایلون را می توان به صورت موضعی رنگ کرد یا در حالت مذاب رنگ کرد (محلول در حال مرگ). نایلون را می توان به راحتی چاپ کرد و ویژگی های سایش عالی دارد. به دلیل مقاومت عالی نایلون در برابر سایش، به طور گسترده ای در فرش های صنعتی و تجاری استفاده می شود. در فرش، نایلون به دلیل وجود محل های رنگ به راحتی لکه می شود. این محل های رنگ باید پر شوند تا فرش نایلونی هر نوع مقاومتی در برابر لکه داشته باشد. از آنجایی که نایلون مبتنی بر نفت است، قیمت آن با قیمت نفت متفاوت است.

پلی پروپیلن
پلی پروپیلن، پلی اولفین سفت تر از پلی اتیلن ارزان تر، برای تولید نخ فرش استفاده می شود، زیرا هنوز هم نسبت به سایر مواد مورد استفاده برای فرش ارزان تر است. رنگرزی آن دشوار است و به خوبی پشم یا نایلون سایش ندارد. پلی پروپیلن، که گاهی اوقات به سادگی به عنوان "الفین" شناخته می شود، معمولا برای ساخت فرش های بربر استفاده می شود. فرش‌های بربر الفین حلقه‌دار بزرگ معمولاً فقط برای مصارف سبک خانگی مناسب هستند و به سرعت فرو می‌روند. فرش‌های بربر با حلقه‌های کوچک‌تر، انعطاف‌پذیرتر هستند و ظاهر جدید خود را برای مدت طولانی‌تری نسبت به سبک‌های بربر حلقه‌دار بزرگ حفظ می‌کنند. فرش‌های سطح لوپ تجاری دارای حلقه‌های بسیار کوچک هستند و سبک‌های برش پایه تجاری را می‌توان به خوبی ساخت. هنگامی که با پلی پروپیلن ساخته می شود، سبک های درجه تجاری بسیار خوب می پوشند، و آنها را برای مناطق با ترافیک سنگین مانند دفاتر بسیار مناسب می کند. فرش های پلی پروپیلن دارای مقاومت خوبی در برابر لکه هستند، اما نه در برابر عوامل مبتنی بر روغن. اگر لکه ای جا بیفتد، تمیز کردن آن دشوار است. فرش‌های تجاری را می‌توان مستقیماً روی زمین چسباند یا روی یک لایه‌ای با ضخامت 1/4 اینچ با تراکم 8 پوندی نصب کرد. فرش‌های چمنی فضای باز معمولاً از پلی پروپیلن ساخته می‌شوند.

پشم و پشم - مخلوط

یک فرش پشمی
پشم دوام بسیار خوبی دارد، به راحتی رنگ می شود و نسبتاً فراوان است. هنگامی که با الیاف مصنوعی مانند نایلون مخلوط می شود دوام پشم افزایش می یابد. نخ‌های پشمی مخلوط به‌طور گسترده در تولید فرش‌های مدرن مورد استفاده قرار می‌گیرند، که رایج‌ترین ترکیب آن 80% پشم تا 20% الیاف مصنوعی است که اصطلاح "80/20" را به وجود آورده است. پشم نسبتاً گران است و در نتیجه تنها بخش کوچکی از بازار را شامل می شود.

پلی استر
پلی استر معروف به "PET" (پلی اتیلن ترفتالات) در ساخت فرش در هر دو ساختار نخ ریسی و رشته ای استفاده می شود. پس از افزایش قیمت مواد اولیه برای بسیاری از انواع فرش در اوایل دهه 2000، پلی استر رقابتی تر شد. پلی استر خواص فیزیکی خوبی دارد و به دلیل آبگریز بودن ذاتاً در برابر لک مقاوم است، اما لکه های روغنی می توانند برای این نوع مواد مشکل ایجاد کنند و مستعد کثیف شدن هستند. مانند نایلون، می توان رنگ را پس از تولید اضافه کرد یا در حالت مذاب (رنگرزی محلول) دم کرد. پلی استر این عیب را دارد که تمایل دارد به راحتی خرد یا مات شود. معمولاً در فرش های با قیمت متوسط ​​تا پایین استفاده می شود.

پلی استر دیگر، "PTT" (پلی‌تری‌متیلن ترفتالات)، که به آن Sorona یا 3GT (Dupont) یا Corterra (شل) نیز می‌گویند، نوعی از PET است. Lurgi Zimmer PTT اولین بار در سال 1941 ثبت اختراع شد، اما تا سال 1990 تولید نشد، زمانی که Shell Chemicals روش کم هزینه تولید 1،3 پروپاندیول (PDO) با کیفیت بالا را توسعه داد، ماده اولیه اولیه برای PTT Corterra Polymers. DuPont متعاقباً یک فرآیند بیولوژیکی برای ساخت 1،3-propanediol از شربت ذرت تجاری کرد و محتوای قابل تجدید قابل توجهی را در الیاف فرش پلی استر Sorona مربوطه ایجاد کرد.[9] این الیاف فرش دارای انعطاف پذیری قابل مقایسه با نایلون هستند.[10]

اکریلیک
اکریلیک یک ماده مصنوعی است که اولین بار توسط شرکت Dupont در سال 1941 ساخته شد، اما از زمانی که برای اولین بار معرفی شد، تغییرات مختلفی را پشت سر گذاشته است. در گذشته، فرش اکریلیک به راحتی پف یا "قرص" می شد. این زمانی اتفاق افتاد که الیاف به مرور زمان تحلیل رفت و رشته های کوتاه با تماس یا اصطکاک جدا شدند. در طول سال ها، انواع جدیدی از اکریلیک ها برای کاهش برخی از این مشکلات ساخته شده اند، اگرچه این مسائل به طور کامل برطرف نشده است. رنگ آمیزی اکریلیک نسبتاً دشوار است، اما رنگ ثابتی دارد، قابل شستشو است و حس و ظاهر پشمی دارد و آن را به یک پارچه فرش خوب تبدیل می کند.

تاریخ

فرش پازیریک، قدیمی ترین فرش باقی مانده در جهان (ارمنستان یا ایران، قرن پنجم قبل از میلاد)

فرش Czartoryski با نشان از خانواده Myszkowski لهستانی، [11] با تار پنبه ای، پود و پرز ابریشمی و نخ پیچیده شده فلزی (ایران، قرن هفدهم)
فرش پرز گره دار احتمالاً از ناحیه دریای خزر (شمال ایران) [12] یا ارتفاعات ارمنستان سرچشمه گرفته است.[13] اگرچه شواهدی وجود دارد که بز و گوسفند را برای پشم و مو می‌تراشیدند که در هزاره هفتم ریسیدند و بافته می‌شدند.

فرش پرز باقی مانده، فرش پازیریک است که مربوط به قرن پنجم تا چهارم قبل از میلاد است. در سال 1949 توسط سرگئی ایوانوویچ رودنکو از تپه قبر پازیریک در کوه های آلتای در سیبری حفاری شد. این فرش پر رنگ 200 × 183 سانتی متر (6'6 اینچ × 6'0 اینچ) است و با حاشیه ای از گریفین قاب شده است.[14]

اگر چه توسط بسیاری از فرهنگ ها ادعا شده است، اما این فرش پرزدار مربعی، تقریباً کاملاً دست نخورده، از نظر بسیاری از کارشناسان منشأ قفقازی، به ویژه ارمنی است. قالیچه با گره دوتایی ارمنی بافته می شود و رنگ رشته های قرمز از کوشین ارمنی ساخته شده است.[15][16] اولریش شورمان، مرجع برجسته فرش‌های باستانی، در مورد آن می‌گوید: «با تمام شواهد موجود متقاعد شده‌ام که قالی پازیریک یکی از لوازم جانبی تشییع جنازه و به احتمال زیاد شاهکاری از هنر ارمنی بوده است».[17] گانتورن با این تز موافق است. در ویرانه‌های تخت جمشید در ایران که ملل مختلف به‌عنوان ادای احترام به تصویر کشیده شده‌اند، طرح اسب از فرش پازیریک همان نقش برجسته‌ای است که بخشی از هیئت ارمنی را نشان می‌دهد.[13] مورخ هرودوت که در قرن پنجم پیش از میلاد می نویسد نیز به ما می گوید که ساکنان قفقاز قالی های زیبایی با رنگ های درخشان می بافتند که هرگز محو نمی شد.[18]

افغانستان
نوشتار اصلی: فرش افغانی
اخیراً تقاضا برای قالین افغانی افزایش یافته است، اگرچه بسیاری از تولیدکنندگان قالین افغانی محصولات خود را تحت نام کشور دیگری به بازار عرضه می‌کنند.[19] این فرش ها در افغانستان و همچنین توسط پناهجویان افغان مقیم پاکستان و ایران ساخته می شود. از قالی‌های معروف افغانستان می‌توان به شیندند یا ادرسکن (نام روستاهای محلی افغانستان) که در منطقه هرات در غرب افغانستان بافته می‌شود، اشاره کرد.

قالی‌های افغانی معمولاً به قالی‌های افغانی معروف هستند. قالین های افغانی یک طرح دستباف منحصر به فرد و شناخته شده است که از افغانستان سرچشمه می گیرد. آنها اغلب جزئیات پیچیده ای را به نمایش می گذارند و عمدتاً از طرح های سنتی قبیله ای استفاده می کنند که از ترکمن ها، قزاق ها، بلوچ ها و ازبک ها سرچشمه می گیرد. قالی‌های دست‌باف در طرح‌ها و رنگ‌های بسیاری وجود دارند، با این حال، سنتی و رایج‌ترین نمونه فرش افغانستان، پای فیل هشت‌ضلعی (بخارا) است. فرش هایی با این چاپ معمولاً قرمز رنگ هستند. بسیاری از رنگ ها، مانند رنگ های گیاهی، برای ایجاد رنگ غنی استفاده می شوند.

ارمنستان
نوشتار اصلی: فرش ارمنی
قطعات قالی های مختلفی در ارمنستان حفاری شده است که قدمت آن به قرن هفتم قبل از میلاد یا قبل از آن بازمی گردد. قدیمی‌ترین، تک فرش گره‌دار موجود، فرش پازیریک است که از یک مقبره یخ‌زده در سیبری، متعلق به قرن پنجم تا سوم قبل از میلاد، کاوش شده و اکنون در موزه ارمیتاژ در سن پترزبورگ قرار دارد. این فرش پرزدار مربعی، تقریباً کاملاً سالم، از نظر بسیاری از کارشناسان منشأ قفقازی و به‌ویژه ارمنی است. اولریش شورمان، مرجع برجسته فرش‌های باستانی، در مورد آن می‌گوید: «با تمام شواهد موجود متقاعد شده‌ام که قالی پازیریک یکی از لوازم جانبی تشییع جنازه و به احتمال زیاد شاهکاری از هنر ارمنی بوده است».[20] گانتورن با این تز موافق است. در ویرانه های تخت جمشید ایران که ملل مختلف به عنوان ادای احترام به تصویر کشیده شده اند، طرح اسب از فرش پازیریک همان نقش برجسته ای است که بخشی از هیئت ارمنی را نشان می دهد. فرش های ارمنی توسط خارجی هایی که به آرتساخ سفر می کردند مشهور بود. المسعودی جغرافیدان و مورخ عرب خاطرنشان کرد که در میان آثار هنری دیگر، هرگز در زندگی خود چنین فرشهایی را ندیده است.[21]

هروارد هاکوبیان، مورخ هنر خاطرنشان می‌کند که «فرش‌های آرتساخ جایگاه ویژه‌ای در تاریخ فرش‌سازی ارمنستان دارد.» [22] مضامین و نقش‌های رایج موجود در فرش‌های ارمنی، تصویر اژدها و عقاب‌ها بود. آنها از نظر سبک متنوع، سرشار از رنگ و نقوش زینتی بودند، و حتی بسته به نوع حیواناتی که روی آنها به تصویر کشیده می شد، در دسته بندی هایی مانند آرتسواگورگ (فرش های عقابی)، ویشاپاگورگ (فرش های اژدها) و اوتساگورگ (مار) از هم جدا می شدند. فرش).[22] قالیچه ای که در کتیبه های کپتاوان ذکر شده است از سه طاق «پوشیده با تزیینات نباتی» تشکیل شده است و شباهت هنری به نسخه های خطی تذهیب شده تولید شده در آرتساخ دارد.[22]

هنر قالی‌بافی به‌علاوه ارتباط تنگاتنگی با ساخت پرده‌ها داشت، همانطور که در قسمتی از کیراکوس گاندزاکتسی، مورخ ارمنی قرن سیزدهم اهل آرتساخ، که آرزو خاتون، همسر شاهزاده منطقه واختانگ خاچناتسی، و دخترانش را ستایش می‌کرد، مشهود است. به دلیل تخصص و مهارت آنها در بافندگی.[23]

آذربایجان
نوشتار اصلی: فرش آذربایجانی
در حفاری های گلتاپین چندین ابزار قالی بافی کشف شد که قدمت آنها به هزاره چهارم تا سوم قبل از میلاد می رسد. به گزارش ایرانیکا آنلاین «منطقه اصلی بافندگی در شرق ماوراء قفقاز در جنوب کوه‌هایی بود که منطقه را به صورت مورب به دو نیم می‌کنند، منطقه‌ای که اکنون در جمهوری شوروی آذربایجان قرار دارد؛ این منطقه زادگاه جمعیت ترک‌هایی است که امروزه به نام آذری شناخته می‌شوند. سایر اقوام نیز بافندگی می‌کردند، برخی از آنها در سایر نقاط قفقاز بودند، اما از اهمیت کمتری برخوردار بودند.»[24]

مراکز قالی بافی و در نتیجه آن چندین مکتب مختلف شکل گرفته است. در حالی که به طور سنتی مدارس به چهار شاخه اصلی تقسیم می شوند، هر منطقه نسخه مخصوص به خود را از فرش ها دارد. مدارس به چهار شاخه اصلی تقسیم می شوند: مدرسه قالی بافی کوبا-شیروان، گنجه-قزاق، مدرسه فرش باکو، مدرسه قالی بافی قره باغ.[25] قالی بافی یک سنت خانوادگی در آذربایجان است که به صورت شفاهی و با تمرین منتقل می شود و با زندگی روزمره و آداب و رسوم مردم آن ارتباط دارد. در آذربایجان انواع قالی و قالی مانند ابریشم، پشم، نخ طلا و نقره، فرش بدون پرز، گلیم، سماق، زیلی، ورنی، مفرشی و خورجون ساخته می شود. در سال 2010، هنر سنتی قالی بافی آذربایجان به فهرست نمایندگی میراث فرهنگی ناملموس بشریت یونسکو اضافه شد.[26][27]

چین
همچنین ببینید: فرش شرقی
برخلاف اکثر روش‌های تولید فرش عتیقه، فرش‌های چینی تقریباً منحصراً برای مصرف داخلی بافته می‌شدند. چین سابقه طولانی در صادرات کالاهای سنتی دارد. با این حال، تا نیمه اول قرن نوزدهم بود که چینی ها شروع به صادرات فرش های خود کردند. پس از تماس با تأثیرات غربی، تغییر بزرگی در تولید رخ داد: کارخانه های چینی شروع به تولید فرش های آرت دکو با ظاهر تجاری و قیمت کردند. صنعت نساجی چین با قدمت چند صد ساله غنی از تاریخ است. در حالی که بیشتر فرش‌های عتیقه بر اساس منطقه یا کارخانه خاصی طبقه‌بندی می‌شوند، محققان قدمت هر قالی چینی خاص را به امپراتور حاکم آن زمان نسبت می‌دهند. اولین نمونه های باقی مانده از این هنر در زمان Ch'ung Chen، آخرین امپراتور سلسله چن تولید شد.

هندوستان
قالی بافی ممکن است در قرن یازدهم با آمدن اولین فاتحان مسلمان، غزنویان و غوری ها، از غرب وارد این منطقه شده باشد. با اطمینان بیشتر می توان آن را در آغاز سلسله مغول در اوایل قرن شانزدهم جستجو کرد، زمانی که آخرین جانشین تیمور، بابر، حکومت خود را از کابل تا هند گسترش داد و امپراتوری مغول را تأسیس کرد. صنعتگران هندی تحت حمایت مغول ها، فنون و طرح های ایرانی را به کار گرفتند. فرش های بافته شده در پنجاب از نقوش و سبک های تزئینی موجود در معماری مغول استفاده می کردند.

اکبر، یک امپراتور مغول، برای معرفی هنر قالی بافی به هند در دوران سلطنت خود معتبر است. امپراتوران مغول از فرش های ایرانی برای بارگاه ها و کاخ های سلطنتی خود حمایت می کردند. در این دوره صنعتگران ایرانی را از دیار خود آورد و در هند مستقر کرد. این فرش‌های مغول در ابتدا سبک کلاسیک ایرانی گره‌زنی ظریف را نشان می‌دادند، سپس به تدریج این سبک با هنر هندی آمیخته شد. بنابراین فرش‌های تولید شده به نوعی منشأ هندی شدند و صنعت شروع به تنوع و گسترش در سراسر شبه قاره کرد. در دوره مغول، فرش های ساخته شده در شبه قاره هند به قدری معروف شد که تقاضا برای آنها در خارج از کشور گسترش یافت. این فرش‌ها طرح‌های متمایزی داشتند و تراکم بالایی از گره‌ها داشتند. فرش‌هایی که برای امپراتوران مغول از جمله جهانگیر و شاه جهان ساخته می‌شد، از بهترین کیفیت برخوردار بودند. در زمان سلطنت شاه جهان، فرش بافی مغول زیبایی جدیدی به خود گرفت و وارد مرحله کلاسیک خود شد. صنعت فرش در هند در بخش شمالی آن با مراکز عمده ای در کشمیر، جیپور، آگرا و بهادوهی رونق بیشتری یافت.

فرش های هندی به دلیل تراکم بالای گره شناخته شده اند. فرش های دستباف یک تخصص و تقاضای زیادی در غرب است. صنعت فرش در هند در ایجاد مدل های کسب و کار اجتماعی که به بخش های محروم جامعه کمک می کند موفق بوده است. نمونه‌های قابل توجهی از سرمایه‌گذاری‌های کارآفرینی اجتماعی عبارتند از فرش‌های جیپور[28] و زنجیره خرده‌فروشی Fabindia.[29]

دسته دیگری از قالی‌های هندی که اگرچه در اکثر کشورهای غربی بسیار محبوب هستند، اما مطبوعات چندانی دریافت نکرده‌اند، قالی‌های دستباف خیرآباد (قالیچه‌های سیتاپور) هستند. سیتاپور) ناحیه هندوستان توسط راجا محمودآباد اداره می شد. خیرآباد (املاک محمودآباد) بخشی از استان عود بود که توسط مسلمانان شیعه دارای پیوندهای فارسی اداره می شد. قالیچه های سیتاپور ساخته شده در خیرآباد و نواحی مجاور، دستبافت و متمایز از قالیچه های پرزدار و گره دار هستند. بافت مسطح تکنیک اصلی بافت قالی سیتاپور است و به طور کلی پنبه ماده اصلی بافت در اینجا است، اما جوت، ابریشم مصنوعی و شنل نیز محبوب هستند. ایکیا و آگوچا خریداران عمده فرش از این منطقه بوده اند.

https://nazmiyalantiquerugs.com/area-rug-guide/rug-making/

چاپ سیلک اسکرین: طراحی پیراهن، هودی و موارد دیگر

یکی از اولین تصمیماتی که طراحان هنگام راه اندازی یک تجارت پوشاک سفارشی باید بگیرند چاپ روی تیشرت این است که چگونه طرح های خود را به هودی های ساده، تی شرت های عمده فروشی و سایر لباس ها و لوازم جانبی منتقل کنند. برای بسیاری از افراد خلاق، مسائل فنی مانند تشخیص اینکه کدام روش سفارشی‌سازی لباس برای آنها مناسب است، می‌تواند تجربه‌ای دشوار و خسته‌کننده باشد. چندین مورد برای انتخاب وجود دارد و هر کدام مزایا و معایب خاص خود را دارند.

هودی های ساده برای چاپ DTG و صفحه نمایش عالی هستند!

در حال حاضر، دو روش پرطرفدار، چاپ مستقیم روی لباس (DTG) و چاپ روی صفحه است. چه در حال راه‌اندازی یک کسب‌وکار آنلاین یا باز کردن یک فروشگاه فیزیکی باشید، انتخاب مناسب اولین قدم برای تضمین موفقیت بلندمدت است. تی شرت ها و هودی های ساده برای چاپ DTG یا صفحه نمایش عالی هستند، اما تعیین روش استفاده همیشه آسان نیست. در این پست وبلاگ، نگاهی به DTG و چاپ روی صفحه می اندازیم و اطلاعاتی را که برای انتخاب روش مناسب برای کسب و کار خود نیاز دارید در اختیار شما قرار می دهیم.

چاپ مستقیم به لباس چیست؟
چاپ صفحه دیجیتال

چاپ DTG روشی است که در آن جوهر مستقیماً روی لباس اسپری می شود تا طرحی ایجاد شود. آن را مانند کاغذ جوهر افشان خود در نظر بگیرید، اما به جای چاپ روی کاغذ، روی پارچه چاپ می کند. این روش برای هرکسی که یکباره زیاد انجام می دهد عالی است زیرا زمان راه اندازی عملاً وجود ندارد.

اما نقطه ضعف بزرگ این است که چاپگرهای DTG هزاران دلار قیمت دارند، فضای زیادی را اشغال می کنند و به طور کلی برای صاحبان مشاغل کوچک غیرقابل دسترسی هستند. در بیشتر موارد، طراحانی که چاپ DTG را انتخاب می کنند، طرح های خود را برای چاپ به شخص ثالث ارسال می کنند.

از آنجایی که DTG به شما امکان می‌دهد لباس‌های مورد نیاز خود را بسازید، نسبت به روش‌های دیگر پایدارتر و سازگارتر با محیط‌زیست است. از آنجایی که امکان چاپ یکباره و بر اساس تقاضای مقرون به صرفه را فراهم می کند، نیازی به سفارش پوشاک سفارشی به صورت عمده به امید فروش آن نیست. می‌توانید پیراهن‌ها و سایر لباس‌ها را با سفارش چاپ کنید یا از شخص دیگری بخواهید چاپ کند، که از تولید بیش از حد جلوگیری می‌کند و ضایعات را کاهش می‌دهد.

تی شرت های عمده فروشی مقرون به صرفه هستند بنابراین می توانید بالاترین سود ممکن را داشته باشید!

DTG برای طراحی های واقعی عکس و رنگ های زنده ایده آل است. تقریبا هیچ محدودیتی از نظر رنگ وجود ندارد. اگرچه برای تصاویری که کاملاً مات نیستند، به خوبی کار نمی کند، بنابراین این یک طرح مهم در ایجاد آثار هنری تی شرت برای چاپ دیجیتال مستقیم روی لباس است.

چاپ صفحه چیست؟
کارخانه چاپ صفحه

چاپ روی صفحه فرآیندی است که در آن طرح ها با فشار دادن جوهر از طریق شابلون مشبک معروف به صفحه نمایش به پارچه اضافه می شوند. جوهر چاپ صفحه به جای خیساندن در پارچه مانند جوهر مورد استفاده در DTG، روی پارچه می‌نشیند و منجر به یک روکش بافت می‌شود. در حالی که هزینه یک جنبه بازدارنده است، از نظر چاپ DIY DTG، می توان چاپ روی صفحه را تنها با چند صد دلار شروع کرد. لوازم اولیه چاپ روی صفحه مقرون به صرفه هستند، و همیشه می توانید با رشد کسب و کار خود، تنظیمات خود را گسترش دهید.

با این روش، یک صفحه نمایش باید به صورت سفارشی برای هر عنصر طراحی ساخته شود. هنگامی که آنها ساخته می شوند، برای اعمال رنگ ها و عناصر طراحی مختلف به صورت لایه ای روی لباس استفاده می شوند. این کار زمان قابل توجهی می برد و هر چه از لایه های بیشتری استفاده کنید، طرح ضخیم تر روی محصول نهایی احساس می شود. به همین دلیل، اکثر پرینترهای صفحه نمایش به طرح های ساده با چند رنگ بیشتر پایبند هستند.

با توجه به طولانی بودن زمان راه اندازی مرتبط با چاپ روی صفحه، این فرآیند بیشتر زمانی استفاده می شود که موارد نیاز به چاپ در مقادیر زیاد داشته باشند. چاپ یک یا دو پیراهن مقرون به صرفه نیست در حالی که ساخت شابلون ها چندین ساعت طول می کشد.

با چاپ روی صفحه، خطر تولید بیش از حد وجود دارد. فهمیدن اینکه چگونه می توان چاپ را از هودی یا تی شرت پاک کرد دشوار است، بنابراین استفاده مجدد از لباس هایی که فروخته نمی شوند دشوار است. اگر لباس‌هایی که چاپ می‌کنید فروخته نشوند، احتمالاً راه خود را به محل‌های دفن زباله باز می‌کنند و به مشکلات آلودگی بسیار زیاد کمک می‌کنند.

که بهتر است؟
تی شرت های تا شده روی هم

وقتی صحبت از طراحی پیراهن، هودی و موارد دیگر می شود، چاپ DTG و صفحه نمایش هر دو گزینه های عالی هستند. اگر طرح‌های شما نسبتاً ساده هستند و می‌خواهید خودتان چاپ را انجام دهید، چاپ روی صفحه احتمالاً بهترین گزینه برای شما خواهد بود - به خصوص اگر لباس‌ها را به صورت عمده چاپ کنید. از طرف دیگر، اگر طرح های شما رنگارنگ و دقیق هستند یا قصد چاپ در مقادیر کمتر را دارید، DTG ممکن است گزینه بهتری باشد.

هر گزینه ای را که انتخاب می کنید، استفاده از تی شرت های عمده فروشی تضمین می کند که در حین انجام کاری که دوست دارید، سود کسب کنید. در گروه آدایر، ما عمده فروشی پوشاک مورد نیاز شما را داریم. امروز مجموعه کامل ما را مرور کنید تا همه چیزهایی را که برای شروع نیاز دارید بیابید.

لینک سایت منبع

راهنمای عملی برای راه اندازی کسب و کار چاپ سیلک اسکرین

راه اندازی یک کسب و کار چاپ صفحه یکی از با ارزش ترین تجربیاتی است که می توانید اینجا داشته باشید. شما می توانید چیزهایی ایجاد کنید، طراحی و چاپ کنید که مشتریان خود را خوشحال می کند. تحقق داشتن یک کسب و کار چاپ پوشاک ابتدا نیاز به برنامه ریزی و درک این صنعت دارد. فاکتورهای مختلفی وجود دارد که باید در هنگام تاسیس فروشگاه خود در نظر بگیرید. این مقاله به جزئیات جنبه های عملی راه اندازی یک تجارت چاپ صفحه می پردازد.

هزینه تخمینی برای راه اندازی یک کسب و کار چاپ صفحه می تواند بسیار کم باشد، به خصوص در مقایسه با سایر مشاغل. برای ماشین های چاپ روی صفحه، تی شرت های خالی، لوازم چاپ روی صفحه و چند مورد دیگر باید بودجه اختصاص دهید. کیت‌های شروع چاپ صفحه‌نمایش قیمتی دارند و بسته‌های با کیفیت بهتر از محدوده 6900 دلار شروع می‌شوند.

نیازهای اولیه تجهیزات شما می تواند متفاوت باشد. برخی از چاپگرها تمایل دارند تا جایی که می توانند کارهای خود را انجام دهند (این کار را خودتان انجام دهید) و برخی دیگر ترجیح می دهند روی چاپ روی صفحه تمرکز کنند. مهم نیست که شما چه نوع فردی هستید، چند ماشین آلات اساسی وجود دارد که هر چاپخانه اسکرین به آن نیاز دارد.

ابتدا به یک پرس دستی نیاز دارید. بیشتر مردم کار خود را با یک پرس شش یا چهار رنگ با تعداد ایستگاه های مربوطه (همچنین پلانته نامیده می شود) شروع می کنند. اینها معمولاً حدود شش تا هشت فوت قطر دارند. مقدار بیشتری از رنگ‌ها یا ایستگاه‌ها سنگین می‌شوند و از فشار دادن صفحه‌ها و ایستگاه‌ها در حین چاپ خسته می‌شوید. به علاوه، بیشتر کارهای چاپ صفحه فقط بین یک تا سه رنگ هستند.

دوم، برای سوزاندن صفحه نمایش خود به یک واحد نوردهی خوب نیاز دارید. بسیاری از گزینه های مختلف وجود دارد. اگر در بودجه شماست، یک واحد نوردهی با بالا و جاروبرقی تهیه کنید. اینها مهر و موم محکمی ایجاد می کنند و مثبت (شفافیت) فیلم شما را روی صفحه نمایش می فشارند، که به تولید صفحه نمایش بهتر کمک می کند. بدون سقف سنگین و مهم‌تر از آن خلاء، نور واحد نوردهی شما می‌تواند در اطراف ناحیه تصویر مثبت فیلم شما خم شود. این باعث می شود خطوط ریز، متن کوچک و هر نیم تنی که می خواهید چاپ کنید را از دست بدهید.

خرید بهترین دفترچه راهنما چگونه بهترین مطبوعات دستی را پیدا کنیم
نکاتی برای انتخاب خشک کن تی شرت نکاتی برای نحوه انتخاب بهترین خشک کن چاپ روی صفحه
سوم، شما یک خشک کن نوار نقاله می خواهید. سعی کنید یک ولتاژ 220 ولتی تهیه کنید. این خشک‌کن‌ها بزرگ‌تر هستند (در مقایسه با گزینه‌های 110 ولتی) و می‌توانند جوهر روی پیراهن‌ها را با سرعت بیشتری خشک کنند و به دلیل وات بالاتری دارند. ملاحظات دیگر عرض و طول تسمه است. قرار دادن پیراهن چاپ شده روی کمربند پهن تر آسان تر است. به یاد داشته باشید، وقتی پیراهن هنوز خیس است، نمی توانید تصویر را روی آن تا کنید یا چیزی را روی آن قرار دهید. به عنوان راه اندازی، شما یک کمربند خشک کن با عرض 24 یا 36 اینچ می خواهید. مراقب باشید، زیرا برخی از تولیدکنندگان تسمه نقاله ای می سازند که پهن تر از عناصر گرمایشی آنها باشد. باید از این موارد اجتناب کنید زیرا ممکن است منجر به خشک نشدن کامل چاپ شما شود. اگر چاپ شما از خشک کن عبور کند، اما از زیر عنصر واقعی عبور نکند، ممکن است فقط سطحی خشک شود. اگر چاپ شما کاملاً خشک نشده باشد، در شستشو بیرون می آید و مشتری ناراضی دارید.

مشابه خشک کن، به یک واحد فلاش کیور نیاز دارید. این برای "درمان نقطه ای" یا "خشک کردن سریع" هودی شما استفاده می شود. به طور معمول، هنگام انجام "چاپ، فلاش، چاپ" یا استفاده از زیرپایه سفید استفاده می شود. هر دو روش شامل چاپ رنگ ها روی هم هستند و برای زنده تر کردن رنگ ها استفاده می شوند. شما چاپ می کنید و سپس فلاش را برای چند ثانیه روی چاپ می چرخانید، اما با چاپ ادامه می دهید. یک واحد فلش پایه در اینجا کار می کند. محبوب ترین آنها 16*16 اینچ با دوشاخه استاندارد 120 ولت مانند واحد فلاش Lawson Econo است.

علاوه بر تجهیزات اولیه، نیاز به تجهیزات اضافی نیز وجود دارد که راه اندازی فروشگاه چاپ صفحه نمایش شما را آسان می کند. بخشی از فرآیند چاپ روی صفحه شامل آب است، هم برای توسعه و هم برای تمیز کردن. داشتن یک غرفه شستشو که در آن صفحه های خود را برای شستشو و تمیز کردن قرار می دهید، به تمیز نگه داشتن مغازه شما کمک می کند. همانطور که صفحه‌های نمایش خود را می‌شویید، می‌خواهید یک دستگاه فیلتراسیون برای جلوگیری از ریختن محصولات جانبی چاپ روی صفحه‌نمایش به داخل فاضلاب شما وجود داشته باشد.

یکی دیگر از لوازم جانبی محبوب کابینت خشک کن است. صفحه با پوشش امولسیونی شما قبل از اینکه در معرض دید قرار گیرد باید خشک شود. جعبه‌های خشک‌کن Pro-Cure بخاری‌ها و فن‌هایی تعبیه کرده‌اند که گرمای همرفتی ایجاد می‌کنند. صفحاتی که در داخل یک جعبه خشک قرار می گیرند، می توانند در کمتر از 15 دقیقه آماده نمایش شوند. این یک صرفه جویی در زمان عالی است، به خصوص برای چاپخانه های صفحه نمایش در مکان های با رطوبت بالا، جایی که گاهی اوقات ممکن است تمام روز طول بکشد تا یک صفحه با پوشش امولسیونی خشک شود.

در حالی که قفسه‌های صفحه نمایش اغلب در دسته تجهیزات جانبی یا اضافی قرار می‌گیرند، اما واقعاً برای هر مغازه‌ای حیاتی هستند. چه قصد چاپ پاره وقت یا تمام وقت داشته باشید، شروع به تهیه تعداد زیادی قاب چاپ صفحه آلومینیومی خواهید کرد و به مکانی برای نگهداری آنها نیاز خواهید داشت. قفسه غلتکی کمک بزرگی است. بسیاری از مردم چند چرخ دستی خواهند داشت - یکی برای صفحه های تمیز که برای امولسیون آماده هستند، یکی برای امولسیون خشک کردن، و دیگری برای صفحه هایی که می خواهید برای کارهای تکراری ذخیره کنید.

چاپ صفحه قاب های پانل - DIY stretch framesPanel Frame Kit
برای شروع، به انواع لوازم چاپ صفحه نیز نیاز دارید. به راحتی می توانید همه چیز را از یک مکان دریافت کنید. تولیدکنندگان خوب اغلب با بسته های چاپ روی صفحه شروع به کار خود، لوازم رایگان ارائه می کنند.

یک گزینه در کنار قاب های استاتیک آلومینیومی استاندارد، قاب های قابل تعمیم یا قاب های پانل هستند. به طور معمول، تنها یک تصویر در یک صفحه نمایش داده می شود. به همین دلیل است که چاپگرهای صفحه دارای تعداد زیادی فریم هستند. با این حال، یک قاب پانل باعث صرفه جویی در فضا و هزینه ها می شود و به شما امکان می دهد در حین استفاده مجدد از همان قاب، مش را جدا کنید. می توانید پنل مش را ذخیره کرده و دوباره از آن استفاده کنید. این به ویژه هنگام ذخیره صفحه نمایش برای سفارشات تکراری، بدون نیاز به سرمایه گذاری فضا برای ذخیره سازی قاب، مفید است.

اکنون که تجهیزات خود را دارید، به فضایی برای چاپ واقعی نیاز دارید. گزینه های متنوعی وجود دارد. برخی از مغازه‌های چاپ صفحه می‌خواهند در منطقه‌ای به‌شدت قابل مشاهده با ترافیک زیاد باشند. اجاره در این مناطق به ازای هر فوت مربع گرانتر است. برخی دیگر به دنبال یافتن منطقه ای مقرون به صرفه تر برای راه اندازی مغازه هستند. مزیت این روش این است که پول شما فراتر می رود. بسیاری از مردم نیز چاپ را در زیرزمین یا گاراژ خود شروع می کنند. در حالی که مکان یک اولویت است، داشتن فضای مناسب کلیدی است.

اینکه چقدر فضای لازم دارید بستگی به تجهیزات دارد. فضای بیشتر همیشه بهتر است زیرا گزینه هایی را در اختیار شما قرار می دهد. در حالت ایده‌آل، می‌خواهید ماشین چاپ خود را نزدیک خشک‌کن قرار دهید، بنابراین می‌توانید پیراهن خود را از روی صفحه بیرون بکشید و آن را مستقیماً روی تسمه نقاله خشک‌کن قرار دهید و تا حد امکان کمترین قدم بردارید. در کارآمدترین مغازه ها، چاپگرها مجبور نیستند بیش از دو مرحله را طی کنند. به این ترتیب پرس و خشک کن نزدیک است.

امکان داشتن اتاق های مختلف نیز کمک خواهد کرد، به ویژه در تمیز کردن و آماده کردن صفحه نمایش. از آنجایی که امولسیون به نور حساس است و باید با آب کار کنید، ایجاد یک اتاق مجزا یک مزیت بزرگ است.

بهترین چیدمان های فروشگاه چاپ صفحه درباره بهترین چیدمان فروشگاه چاپ صفحه بخوانید
پس از در اختیار داشتن تجهیزات و فضا، آماده شروع چاپ هستید. در حالی که فرآیند چاپ روی صفحه سخت نیست، ممکن است منحنی یادگیری وجود داشته باشد. به خصوص به عنوان یک مبتدی، ممکن است از طریق "استارت آپ بلوز" بگذرید. من همیشه به افراد مبتدی توصیه می کنم که یک بطری آسپرین را در نزدیکی خود نگه دارند، زیرا همیشه همه چیز طبق برنامه پیش نمی رود. ممکن است زمان نوردهی را به هم بریزید، سوراخ های پین داشته باشید یا با ثبت یک کار چند رنگ مشکل داشته باشید. فقط متوجه باشید که هر چاپگر به تنهایی با مشکلات مشابهی دست و پنجه نرم کرده است. در واقع، بسیاری هنوز این کار را انجام می دهند.

لازم به یادآوری است که چاپ صفحه یک هنر و یک علم است. در حالی که یک فرآیند واضح وجود دارد که باید دنبال کنید، هیچ راه "درستی" وجود ندارد. روش‌ها و تکنیک‌های خاصی برای برخی کارآمد هستند، در حالی که ممکن است راه دیگری پیدا کنید. آنچه بیشتر از همه مهم است نتیجه نهایی است - آیا پیراهن فوق العاده ای را چاپ کردید که مشتری شما دوست دارد؟

لینک سایت منبع

فرش زیبا و سفارشی چاپ شده

دیدگاه معمولی یک بزرگسال متوسط ​​در طول دهه گذشته به طور قابل توجهی تغییر کرده است.

بسیاری از ما به جای نگاه کردن به بیرون و اطراف به دنیای اطراف خود، کلیک کن مستقیماً به صفحه نمایش تلفن هایمان خیره شده ایم. و سهم آمریکایی هایی که گوشی هوشمند دارند اکنون 77 درصد است.

آیا این می تواند به این معنی باشد که زمین زیر ما فرصت بزرگ بعدی برای برندسازی است؟ آیا زمان آن رسیده است که در مورد جایگاه برند خود تجدید نظر کنید؟

در اینجا در DVC، شاهد افزایشی در میزان فرش چاپی سفارشی هستیم که این روزها تولید می کنیم.

فرش چاپی سفارشی یک راه منحصر به فرد و جالب برای افزودن شخصیت به فضای شما و تکمیل طراحی شما است، خواه برای غرفه نمایشگاه تجاری بعدی، رویداد ویژه یا پروژه دکوراسیون داخلی باشد.

ما 2 نوع فرش چاپی، فرش تصعید شده رنگ و چاپ UV را ارائه می دهیم.
چاپ رنگی-sub-and-uv
فرش تصعید شده رنگ
این یک فرش کم پشت لاستیکی است که با رنگ تصعید می شود که باعث می شود رنگ ها و رنگ های روشن تر در برابر سایش و تمیز کردن مقاوم تر باشند. این تیزترین و درخشان ترین فرش ماست.

در زیر چند نمونه از فرش تصعید شده ما آورده شده است.

سفارشی-چاپ-فرش-8
سفارشی-چاپ-فرش-7
چاپ سفارشی فرش سفارشی چاپ فرش سفارشی چاپ شده فرش
فرش سفارشی چاپ شده
فرش پرینت UV
این یک فرش کم شگ است که دارای چاپ UV است. جوهر ماوراء بنفش بالای الیاف می‌نشیند، بنابراین وقتی فرش را جاروبرقی می‌کشید، خطوط پرز را می‌بینید که مانند فرش سنتی خانه‌تان عقب و جلو می‌روند.

در حالی که جوهرها و چاپ به طرز باورنکردنی دارای رنگ ثابتی هستند، زیرا روی فیبر قرار می گیرند، در نهایت با ترافیک زیاد و یا تمیز کردن فرش از بین می روند. بسیاری از مشتریان قبل از تعویض فرش، 3 تا 4 روز شلوغ نمایشگاه تجاری را از فرش خارج می کنند.

در زیر نمونه ای از فرش ماوراء بنفش چاپ شده است.

فرش سفارشی چاپ شده
آیا می خواهید در مورد فرش چاپ سفارشی ما بیشتر بدانید؟

فردیت
توانایی بیان فردیت خود در دنیایی که همه به همه چیز دسترسی دارند بسیار مهم است. بنابراین یکی از مهمترین اصول ما این است که هیچ محدودیتی برای خلاقیت قائل نشویم. و کارهای HTW به طور فزاینده ای این استاندارد را رعایت می کنند. نه فقط به این دلیل که طراحان ما دائماً در حال توسعه مجموعه های جدید هستند که به طرح های سنتی احترام می گذارند و روح عصر مدرن را نیز ارضا می کنند و طرح های آوانگارد را توسعه می دهند. ما همچنین می‌توانیم ایده‌ها و خواسته‌های مشتریان خود را در کمترین متراژ مربع معرفی کنیم - به لطف سیستم تولید انعطاف‌پذیر ما.

ما ابتدا ایده مشتری را جذب می کنیم و آن را به استودیوهای خود منتقل می کنیم، جایی که به صورت حرفه ای به طرح درخواستی تبدیل می شود. پس از توسعه دقیق طرح و رنگ‌ها در آزمایشگاه، ما کار چاپ را بر روی سیستم‌های پیشرفته مدرن خود و کار پردازش بعدی را برای مطابقت با ایده‌ها و اهداف انجام می‌دهیم. یک طبقه جدید HTW که با طراحی فردی ساخته شده است، تا زمانی که بررسی های بعدی کیفیت را تکمیل نکرده باشیم تا رضایت 100 درصدی خود و مشتری را فراهم کنیم، ارسال نمی شود.

از ایده تا محصول
مرحله 1: توضیح
شما ایده ای دارید؟ درستش کن این به شما بستگی دارد که چگونه ایده خود را ثبت کنید. یک طرح بکشید. یادداشت بردارید موادی مانند پارچه یا کاغذ را جمع آوری کنید. اما مهمتر از همه: با طراحان ما در مورد خواسته ها و ایده های خود صحبت کنید. آرم های شرکت، تصاویر و الگوهای استثنایی - ما ایده شما را منتقل می کنیم.

مرحله 2: طراحی
پس از دریافت خواسته‌ها و انتظارات شما در قالب اطلاعات جمع‌آوری‌شده، تیم طراح مجرب ما آن‌ها را خلاقانه پیاده‌سازی می‌کند، رنگ‌ها را همگام‌سازی می‌کند و چاپ را در اختیار شما قرار می‌دهد.

مرحله 3: برنامه ریزی
اگر توانستیم با پیش نویس خود شما را متقاعد کنیم، یک طرح فرش اصلی با کیفیت دلخواه دریافت خواهید کرد. البته، تغییر طرح و رنگ به صورت جداگانه امکان پذیر است. برای تضمین نصب بدون مشکل کف فرش و کاشی موکت، می توان یک طرح رول excat تهیه کرد.

مرحله 4: تولید
امکانات تولید مدرن ما چاپ محصول شما با کیفیت بالا است. نمونه اولیه آزمایشگاهی که تایید کردید، یک الگوی اجباری برای رنگ، طرح و کیفیت (بدون پوشش پشت) خواهد بود.

مرحله 5: محصول نهایی
تنها در صورتی که فرش تولیدی جدید شما بتواند از بررسی کیفیت عبور کند، از کارخانه ما خارج می شود.

منبع مطلب 

تولید فرش سابلیمیشن

زمینه
فرش کفپوش نساجی است که با چسباندن به سطح کف و امتداد دیوار به دیوار از اصطلاح عمومی تر «قالی» متمایز می شود. مردمان اولیه کف خانه های خود را با پوست حیوانات، علف یا بعدها حصیرهای بافته شده از نی می پوشانند. وقتی مردم یاد گرفتند که چگونه پنبه و پشم را بچرخانند، حصیرهای بافته شده از این مواد تا حد زیادی جایگزین پوشش‌های قبلی شدند. حدود 3000 پ.م. مصری ها تکه های فرش خام سابلیمیشن پارچه پشمی رنگارنگ را روی کتانی می دوختند و آن را روی زمین خود می گذاشتند.

اولین فرش‌های یادبود توسط عشایر بافته شد. حمل و نقل فرش های ضخیم آسان بود و روی کف شنی چادرها قرار می گرفت. حمل و نقل بافندگی های اولیه به همین ترتیب آسان بود. دو شاخه چنگال‌دار توسط یک قطعه متقابل که تار معلق را نگه می‌داشت به هم متصل می‌شد و از یک میله چوبی برای صاف کردن نخ‌های پود اتصال استفاده می‌شد، در حالی که انتهای تار شل، پرز فرش را تشکیل می‌داد. فرش پازیریک به‌عنوان قدیمی‌ترین فرش بافندگی دستی شناخته شده است که قدمت آن به ۵۰۰ سال قبل از میلاد می‌رسد. و در مقبره ای واقع در کوه های آلتی در آسیای مرکزی کشف شد.

از همان ابتدا، فرش بافی در ترکیه، ایران، هند و چین به بالاترین هنر خود رسید. بافندگان با استفاده از پنبه، کتان یا کنف به عنوان پایه، و پشم یا ابریشم به عنوان پرز مجلل، گره‌ای از نخ شمع ایجاد می‌کردند، سپس ردیفی از گره‌ها را تشکیل می‌دادند که محکم می‌کوبیدند. این فرآیند زمان‌بر بود: برخی از بهترین فرش‌های دستباف 2400 گره در هر اینچ مربع (372 گره در هر سانتی‌متر مربع) دارند. رنگ‌های درخشان این فرش‌های باستانی از رنگ‌های طبیعی مانند جن، نیل، جنستا، چوب و اخر حاصل می‌شد. برخی از بافندگان برای تثبیت رنگ به این رنگ ها زاج می افزودند و چند طلا و جواهرات گرانبها را در فرش خود می بافتند.

در حالی که قرن‌ها اروپایی‌ها مشتاقانه فرش‌های آماده خاورمیانه را دریافت می‌کردند، فرش‌سازی خود جای پای ثابتی در قاره پیدا نکرد تا اینکه فرانسه بافندگان موری را در حدود سال 1300 پس از میلاد وارد کرد. در سال 1600، اصناف فرش در اطراف Aubusson و Savonnerie شکوفا شدند. انگلستان همچنین بافندگان ایرانی و همچنین فرانسوی‌ها را وارد کرد و تا سال 1700 هر دو ویلتون و اکسمینستر که به‌خاطر پشم‌هایشان معروف بودند، شهر‌های اجاره‌ای فرش‌سازی بودند. قالی‌سازی در اروپا با «بافت بروکسل» در فرانسه و فلاندر آغاز شد. این بافت با قرار دادن نخ روی میله ها برای ایجاد حلقه های برش نخورده ایجاد می شود. فرش های ویلتون توسط تیغه ای بریده می شوند که جایگزین میله در بافت بروکسل می شود. در سال 1801، جوزف ام. ژاکارد وسیله ای برای بافندگی های دستی اختراع کرد که از کارت های پانچ برای قرار دادن شش نوع رنگ نخ در منسوجات استفاده می کرد و در نتیجه تولید را افزایش می داد. این تکنیک برای بافندگی فرش در سال 1825 به کار گرفته شد.

اولین کارخانه فرش در ایالات متحده توسط ویلیام اسپراگ در فیلادلفیا در سال 1791 ساخته شد. ماشین های بافندگی او بر اساس اختراعات انگلیسی می توانستند ران های 27 اینچی (69 سانتی متری) بسازند که می توانستند برای ساختن فرش های بزرگتر به هم دوخته شوند. تا سال 1800، 6-8 یارد (7-9 متر) فرش را می توان در یک روز ساخت. اراستوس بیگلو در سال 1825 یک آسیاب در کلینتون ماساچوست ساخت و در سال 1839 دستگاه بافندگی برقی را اختراع کرد که تولید فرش را دو برابر کرد. او همچنین اولین دستگاه بافندگی را در سال 1877 اختراع کرد. به زودی یک بافندگی می تواند 75 یارد (82 متر) فرش با کیفیت بالا در روز بسازد.

نخ های مصنوعی یا به صورت الیاف اصلی یا به صورت رشته های پیوسته حجیم به تولید کننده فرش می رسد. الیاف اصلی که به طور متوسط ​​7 اینچ طول دارند، رشته های شل و مجزا هستند که به صورت عدل می رسند.
نخ های مصنوعی یا به صورت الیاف اصلی یا به صورت رشته های پیوسته حجیم به تولید کننده فرش می رسد. الیاف اصلی که به طور متوسط ​​7 اینچ طول دارند، رشته های شل و مجزا هستند که به صورت عدل می رسند.
تولید فرش در آغاز قرن بیستم به طرز چشمگیری تغییر کرد و با تولید روتختی پرزدار در دالتون، جورجیا، به رهبری کارآفرین جوان کاترین ایوانز وایتنر، به طرز نامطلوبی شروع شد. تافتینگ فرآیندی است که نخ را به یک پارچه آسیاب می‌کنند تا حلقه‌های برش‌نخورده زیادی با سرعت بسیار زیاد ایجاد شود. کارخانه های روتختی پرزدار تا جنگ جهانی دوم بر منطقه دالتون تسلط یافتند و به زودی تولید فرش های پرزدار را نیز آغاز کردند. تقاضا برای این فرش های تقریباً ساخته شده به اندازه روتختی ها بود. در ابتدا با استفاده از پنبه ارزان و به آسانی در دسترس قبل از روی آوردن به نخ‌های مصنوعی، تعداد قالی‌سازان دالتون افزایش یافت، زیرا تعداد زیادی فرش پرزدار با بافت نسبتاً آسان و در نهایت فرش تولید می‌کردند. فرش که زمانی لوکس بود، برای اکثر آمریکایی ها مقرون به صرفه شد. امروزه فرش 72 درصد از کل کفپوش ها را تشکیل می دهد و فرش پرزدار 91.5 درصد از تولید را تشکیل می دهد و شهر دالتون بیش از 70 درصد از تولید فرش جهان را بر عهده دارد.

مواد خام
فرش از نخ های پرز رنگ شده تشکیل شده است. یک پشتی اولیه که در آن نخ ها دوخته می شوند. پشتیبان ثانویه ای که به فرش استحکام می بخشد. چسبی که پشتی های اولیه و ثانویه را متصل می کند. و در بیشتر موارد، یک کوسن زیر فرش گذاشته می‌شود تا حس لطیف‌تر و لوکس‌تری به آن بدهد.

نود و هفت درصد از نخ های شمع امروزه از پلیمرهای مصنوعی تشکیل شده است. 

https://www.materialscouncil.com/ege-carpets-production-tour/

مقیاس بندی چاپ DTG

سودآوری چاپ DTG:
مقیاس تولید مستقیم به لباس (DTG) با چاپ پاد
هر چاپخانه مستقیم به پوشاک (DTG) یا صاحب مشاغل به اینجا کلیک کن دنبال راه هایی برای افزایش تولید و سودآوری است. ساده ترین راه برای انجام این کار این است که به طور موثر قابلیت های چاپ DTG خود را با "چاپ پاد" مقیاس بندی کنید. چاپ پاد به این معناست که چاپخانه‌های بزرگ DTG توانایی‌های تولید خود را افزایش می‌دهند تا بتوانند DTG را در حجم بالا صدها پیراهن در ساعت چاپ کنند.

چاپ DTG Pod چیست و چگونه آن را تنظیم می کنید؟
یک غلاف DTG چندین ماشین چاپ مستقیم به لباس را در اطراف خشک کن نوار نقاله جوهر افشان DTG گروه بندی می کند. یک pod معمولاً به عنوان 3 یا بیشتر چاپگر تعریف می شود که همزمان کار می کنند. همه دستگاه‌های DTG معمولاً توسط یک اپراتور اجرا می‌شوند که پیراهن‌های چاپ شده را روی یک خشک‌کن دیجیتال نقاله جوهرافشان قرار می‌دهد تا خشک شوند. این خشک کن نوار نقاله جایگزین فرآیند پرس حرارتی وقت گیر می شود. از آنجایی که چاپگرهای DTG نزدیک به یکدیگر و نزدیک یک خشک کن نوار نقاله هستند، یک اپراتور می تواند تا 5 ماشین مختلف را همزمان مدیریت کند.

پیراهن‌ها و سایر لباس‌ها قبل از چاپ به صورت دسته‌ای از قبل پردازش می‌شوند تا اپراتور DTG بتواند فقط بر روی چاپ تمرکز کند. اسکن بارکد و ردیابی را می توان در فرآیند گنجانید - چه به صورت کار یا قطعه به قطعه.

چرا چاپ پاد DTG کارایی، انعطاف پذیری و سازگاری را افزایش می دهد؟
PODها در توانایی خود برای تنظیم سریع و آسان حجم مورد نیاز برای چاپ انعطاف پذیر هستند. با افزایش مقیاس و شروع به تولید با حجم بالاتر، می توانید به سادگی یک چاپگر اضافی برای اجرا با غلاف موجود خود اضافه کنید. حد معمول برای یک عملیات 5 چاپگر است، قبل از اینکه اکثر فروشگاه های DTG تولیدی یک غلاف دیگر ایجاد کنند.

این سیستم های POD شما را در مواجهه با تعمیر و نگهداری ضروری یا خرابی های مکانیکی سازگار می کند. داشتن چاپگرهای متعدد یا اضافی می تواند در نهایت باعث صرفه جویی در روز شود. اگر یکی از چاپگرهای DTG برای تعمیر و نگهداری خاموش باشد یا نیاز به تعمیر داشته باشد، مجبور نخواهید شد خاموش شوید. برای ادامه تولید در این مدت می‌توانید به چاپگر(های) اضافی خود اعتماد کنید.

استفاده از غلاف در چاپ DTG با افزایش سرعت تولید و کاهش هزینه های نیروی کار باعث صرفه جویی در هزینه می شود. اپراتور می تواند با قرار دادن یک پیراهن روی یک چاپگر یا قرار دادن لباس روی خشک کن نوار نقاله در حالی که منتظر چاپ تصویر روی چاپگرهای دیگر است، مشغول بماند.

شرکت های موفق قبلاً ثابت کرده اند که چاپ تولید DTG امکان پذیر و سودآور است. با تنظیم مناسب، شما نیز می توانید چاپ سفارشی را در سطح تولید با حداقل هزینه ارائه دهید.

عیب یابی اشتباهات چاپ سیلک مبتدی: نحوه رفع خطاهای رایج چاپ سیلک

چاپگرهای صفحه مبتدی با چالش های زیادی روبرو هستند و سوالات زیادی در مورد نحوه رفع اشتباهاتی که هنگام چاپ روی صفحه رخ می دهد، دارند. مشکلاتی از جمله مشکلاتی مانند شستن پرینت ها، مهاجرت/خونریزی رنگ و چاپ روی تی شرت خشک شدن فلاش نقطه ای، همگی مشکلاتی هستند که به راحتی می توان بر آنها غلبه کرد. در اینجا لیستی از 10 مورد از رایج ترین مشکلات چاپی که چاپگرهای صفحه مبتدی هنگام چاپ روی صفحه با جوهر پلاستیزول با آن مواجه می شوند و نحوه رفع این مشکل آورده شده است. این راه حل های سریع و آسان چاپ روی صفحه، این اشتباهات چاپ روی صفحه را برطرف می کند و به شما کمک می کند تا تصویر چاپ روی صفحه بهتری داشته باشید.

1. مشکل: چاپ های شما در حال شستشو هستند. تصویر چاپ شده روی صفحه شما در حال پاک شدن است زیرا جوهر کاملاً خشک نشده است.

راه حل: چند راه حل ممکن برای رفع این مشکل وجود دارد. اولین مورد این است که به سادگی چاپ های صفحه نمایش خود را برای مدت طولانی تری خشک کنید و آنها را برای مدت طولانی تری در محفظه حرارتی نوار نقاله قرار دهید. دوم، بررسی کنید که آیا خشک کن نوار نقاله شما با نوارهای حساس به حرارت Thermo-Tel به دمای مناسب رسیده است یا خیر. اگر دمای خشک کن شما به دمای مناسب نرسد جوهر شما هرگز خشک نمی شود. سوم، سرعت تسمه و دمای فر را مطابق با توصیه های سازنده جوهر تنظیم کنید. بسیاری از جوهرهای چاپ روی صفحه نمایش سنتی در 320 درجه بهبود می یابند که می تواند مشکل ساز باشد. سعی کنید از جوهرهای کم پخت استفاده کنید، مانند جوهر دینامیک، که در 280 درجه پخت می شود تا از پاک شدن تصاویر چاپ شده روی صفحه جلوگیری کند.

2. مشکل: چاپ های شما فاقد شفافیت هستند. این به زمانی اشاره دارد که رسوب جوهر روی پیراهن به طور محکم رنگ لباس را مسدود نمی کند. چاپ شما ممکن است کسل کننده و ضعیف به نظر برسد.

راه حل: با باقی گذاشتن جوهر ضخیم تر، چاپ خود را مات تر کنید. شما با استفاده از تعداد مش کمتر، شابلون ضخیم تر (امولسیون بیشتر روی صفحه) یا مقدار بیشتری از تماس، جوهر ضخیم تری را روی پیراهن خود قرار می دهید. یکی دیگر از پاسخ های ممکن چاپ زیرپایه سفید است. چاپ زیرپایه به رنگ بالا کمک می کند تا پر جنب و جوش به نظر برسد. همچنین می توانید یک پرینت، فلش، دنباله چاپ انجام دهید و دو لایه همرنگ را روی هم قرار دهید.

3. مشکل: می بینید که مهاجرت رنگ رخ می دهد. این در پلی استر و برخی پیراهن‌های 50/50 یا سه‌آمیخته زمانی اتفاق می‌افتد که رنگ در پارچه مصنوعی به حدی گرم می‌شود که تبدیل به گاز می‌شود و از طریق جوهر از پیراهن به سمت بالا مهاجرت می‌کند. مهاجرت رنگ معمولاً در حدود 300 درجه اتفاق می افتد.

راه حل: از پلاستیزول استاندارد جدا شده و شروع به استفاده از جوهر کم پختی کنید که حدود 280 درجه خشک می شود. از آنجایی که مشکل در حدود 300 درجه رخ می دهد و جوهر سنتی در دمای 320 درمان می شود، شما دائماً با مهاجرت رنگ مبارزه خواهید کرد. با این حال، با استفاده از جوهر کم پخت، می توانید دمای فر خشک کن نوار نقاله خود را کاهش دهید تا مشکل برطرف شود. ما Dynamic Ink را توصیه می کنیم زیرا جوهر کم پختی است و دارای بازدارنده های رنگ کم خونریزی ویژه ای است که از خونریزی جلوگیری می کند.

4. مشکل: چاپ های صفحه شما پس از خشک شدن پوسته پوسته می شوند. پس از چاپ و خشک کردن پیراهن، اگر جوهر پلاستیزول شما در اطراف لبه ها کنده می شود، با مشکل مواجه می شوید.

راه حل: یا جوهر پلاستیزول زیر کار است یا جوهری که استفاده می کنید برای تی شرتی که روی آن چاپ می کنید مناسب نیست. برخی جوهرها فقط برای چاپ روی پنبه یا پلی استر طراحی شده اند. استفاده از آنها بر روی پارچه های مختلف می تواند منجر به مشکلاتی شود. با مطالعه دستورالعمل های سازنده، مطمئن شوید که جوهر با لباس هایی که استفاده می کنید کار می کند. همچنین، همانطور که در سوال یک توضیح داده شد، بررسی کنید که آیا جوهر به درستی پخته شده است. چاپ پوسته شدن ممکن است به این معنی باشد که شما آن را به اندازه کافی درمان نکرده اید.

5. مشکل: شما یک زیرپایه چاپ می کنید و رنگ بعدی شما به زیرپایه نمی چسبد. زیرپایه سفید به عالی به نظر رسیدن رنگ های شما کمک می کند اما فقط در صورتی که به درستی کار کند.

راه حل: این مشکل به دلیل چشمک زدن بیش از حد زیر پایه شما ایجاد می شود. مطمئن شوید که لایه زیرین خود را فقط فلش ​​می‌کنید، نه کاملاً پخت. اگر زیرپایه را کاملا خشک کنید، رنگ بعدی شما به درستی نمی‌چسبد. اگر بیش از حد چشمک می زنید، کار کردن نقطه ای را برای مدت کوتاه تری امتحان کنید، یا واحد فلاش خود را بالاتر ببرید، یا حرارت خشک کن نقطه ای را کم کنید. اگر جوهر فلش شده را لمس کنید، همچنان باید کمی مرطوب و کمی چسبنده به نظر برسد.

6. مشکل: شما می بینید که فیبریلاسیون از طریق تصویر چاپ شده روی صفحه نمایش شما وارد می شود. فیبریلاسیون به الیاف پنبه ای اشاره دارد که از طریق تصاویر چاپ شده روی صفحه نمایش شما از روی پیراهن می چسبد. این می تواند باعث شود که چاپ شما مبهم یا محو به نظر برسد.

راه حل: چند راه برای رفع فیبریلاسیون وجود دارد. ابتدا سعی کنید از یک لایه جوهر ضخیم تر استفاده کنید. جوهر بیشتر به مات شدن الیاف کمک می کند. دوم، از جوهر با کیفیت بالاتر استفاده کنید. جوهر پلاستیزول ارزان‌تر دارای اجزای «پرکننده» بیشتری است که به اندازه اجزای با کیفیت متراکم نیستند و می‌توانند منجر به فیبریلاسیون بدتر شوند. در نهایت یک زیرپایه اضافه کنید. چاپ زیرپایه جوهر بیشتری اضافه می کند و به عنوان مانعی عمل می کند که از تداخل الیاف با تصویر نهایی شما جلوگیری می کند.

7. مشکل: چاپ نهایی سفت تر از آنچه می خواهید به نظر می رسد. این بیشتر یک ترجیح است تا یک "مشکل" واقعی. برخی از افراد احساس سنگین‌تر را دوست دارند، اما اگر می‌خواهید چاپ صفحه شما سبک‌تر شود، پاسخی وجود دارد.

راه حل: از یک گشاد کننده دست نرم استفاده کنید. این به روشن شدن جوهر پلاستیزول شما کمک می کند تا چاپ نهایی شما نرم تر شود. اطمینان حاصل کنید که نسبت اختلاط توصیه شده سازنده را دنبال کنید تا از شادابی جوهر خود بکاهید.

8. مشکل: شما در حال دریافت تصاویر ارواح بر روی پیراهن های خود هستید. تصاویر ارواح روی پیراهن به زمانی اشاره دارد که تصویر چاپ شده از طرف دیگر تی شرت شما نمایان می شود.

راه حل: اگر تصویر روح را روی پیراهن خود می بینید، به احتمال زیاد از جوهر بسیار ارزانی برای پیراهنی که چاپ می کنید استفاده می کنید. Ghosting معمولاً توسط جوهرهای ارزان قیمتی که دارای مواد سفید کننده هستند ایجاد می شود. از جوهر با کیفیت بالاتری مانند جوهر دینامیک استفاده کنید که فاقد فتالات باشد و از "پرکننده" زیادی تشکیل نشده باشد.

9. مشکل: چاپ نهایی در حال ترک خوردن است. هیچ کس با چاپی که ترک می خورد خوشحال نخواهد شد. این مشکل معمولاً پس از اولین بار شستشوی پیراهن ظاهر می شود. بزرگ‌ترین دلیل این امر جوهر خشک نشده است.

راه حل: چاپ های تمام شده خود را با کشش ناحیه چاپ شده با انگشت شست خود آزمایش کنید. نیازی نیست مقدار زیادی ماهیچه را در آن قرار دهید، بلکه کمی آن را بکشید. اگر به درستی پخت شود، چاپ ترک نخواهد خورد. اگر چنین شد، پیراهن های خود را برای مدت طولانی تری همانطور که در شماره 1 توضیح داده شده است، خشک کنید.

10. مشکل: پیراهن های شما بعد از خشک شدن به هم می چسبند. این می تواند یک مشکل بزرگ باشد زیرا اگر تی شرت های شما به هم بچسبند ممکن است چاپ صفحه نمایش شما خراب شود. این مشکل زمانی اتفاق می افتد که به جوهر خود زمان کافی برای خنک شدن پس از خشک شدن ندهید.

راه حل: قبل از بسته بندی یا تا کردن و قفسه بندی محصول نهایی خود، کمی به پیراهن های خود فرصت دهید. اگر مشکل همچنان ادامه دارد، سعی کنید یک فن را در جایی که پیراهن‌هایتان از خشک‌کن بیرون می‌آیند قرار دهید تا فرآیند خنک‌سازی سرعت بیشتری پیدا کند.

پس از خواندن این راهنما، باید بتوانید برخی از رایج ترین مشکلات چاپ روی صفحه را عیب یابی کنید. رفع مشکلات چاپ صفحه را می توان با آزمون و خطا انجام داد. به یاد داشته باشید که پیراهن‌های مختلف واکنش متفاوتی نشان می‌دهند، بنابراین راه‌حلی که قبلاً کارآمد بود، ممکن است دوباره جواب ندهد. آماده استفاده از تمام راه حل های حل مسئله باشید. تمرکز بر حل این 10 اشتباهی که چاپگرهای مبتدی صفحه نمایش هنگام چاپ تی شرت مرتکب می شوند، نتایج بهتری را تضمین می کند.

https://www.amazon.com/dtg-printer/s?k=dtg+printer

چاپ تیشرت با استفاده از وینیل حرارتی

وینیل برش CAD
تجهیزات مورد نیاز: کاتر/پلاتر، فیلم/وینیل، پرس حرارتی

در این فرآیند برش های وینیل (در روکش مات یا براق) با حرارت روی چاپ عکس روی تیشرت اعمال می شود. این طرح از ورق های وینیل یکدست رنگی، با کمک دستگاه بریده شده است. چاپ وینیل معمولاً یک فرآیند یک رنگ است و روشی نسبتاً مقرون به صرفه به غیر از هزینه برش های تخصصی است. وینیل با انواع چاپ و طرح های مختلف موجود است

یک مشکل این است که هر طرح باید یک به یک برش داده شود و فرآیندی کند است - برای تعداد کمی عالی است اما برای تعداد بزرگتر عالی نیست. اگر طرح بزرگ باشد ممکن است بیش از حد سفت و سنگین به نظر برسد.

این یک فرآیند بسیار بادوام و مقرون به صرفه است.

چاپ تیشرت

چاپ گله یک فرآیند چاپ است که در آن، وینیل گله، یک وینیل بافت سه بعدی روی تی‌شرت‌ها با پرس حرارتی صنعتی اعمال می‌شود. این نوعی از چاپ وینیل برش CAD است. برش های ویژه با استفاده از پرس حرارتی صنعتی روی تی شرت اعمال می شود. با برش‌های وینیل گله، طرح‌های برجسته و بافت‌دار زیبایی دریافت می‌کنید.

5. انتقال پلاستیزول
تجهیزات مورد نیاز: پرس حرارتی، ورق های انتقال

انتقال حرارت پلاستیزول یک گزینه مورد علاقه برای چاپ تی شرت است زیرا نتایج بسیار خوب با حس بسیار نرم است. به این چاپ، چاپ غیر مستقیم روی صفحه نیز می گویند. برای انتقال طرح از کاغذ انتقال حرارت با کیفیت بالا استفاده می کند که طرح شما روی آن چاپ شده است و به طور مرتب توسط متخصصان استفاده می شود.

انتقال هات اسپلیت یک روکش مات نرم می دهد. انتقال لایه بردار سرد ظاهری براق می دهد.

مزیت این روش این است که شما می توانید سفارشات را بدون متحمل شدن هزینه زیادی چاپ کنید. نتایج قابل مقایسه با طراحی چاپ روی صفحه با کیفیت بالا است. زمان مورد نیاز نیز در مقایسه با چاپ روی صفحه بسیار کمتر است. بسیاری از مشاغل تی شرت از این روش استفاده می کنند.

عیب این است که برای این کار به یک دستگاه پرس حرارتی خوب نیاز دارید. اگر می خواهید یک تجارت تی شرت راه اندازی کنید، این سرمایه گذاری است

6. چاپ سابلیمیشن Dye
تجهیزات مورد نیاز: چاپگر سابلیمیشن، جوهر، کاغذ انتشار، پرس حرارتی.

این چاپ روی تیشرت های پلی استر سفید انجام می شود. در واقع، بهترین کار را با پارچه های ساخته شده توسط انسان انجام می دهد. همچنین روی تی‌شرت‌های ترکیبی 50 درصد پلی‌استر و حتی پارچه‌های پیش‌فرآوری‌شده اما با درجات مختلف موفقیت کار می‌کند.

در این فرآیند رنگ به بخار تبدیل شده و جذب پارچه پلی استر تی شرت می شود. این یک روش چاپ بسیار بادوام برای تی‌شرت‌های 100% پلی استر است و نتیجه مشابه DTG با احساس نرم‌تر عالی به نظر می‌رسد. معمولا برای چاپ سابلیمیشن از طرح های سراسری استفاده می شود. مزیت این است که شما می توانید حتی تعداد کمی را چاپ کنید.

همانطور که گفته شد برای طرح های تمام رنگی روی تیشرت های سفید یا رنگ روشن بهترین است.

نقطه ضعف این است که چاپ روی تی شرت های نخی کار نمی کند - رنگ چاپ ها به تدریج پاک می شود.

7. چاپ تخلیه
این یک روش متفاوت برای چاپ بر روی تی شرت است. در این فرآیند، پیراهن با جوهرهای تخلیه سفید می شود که به جای قرار دادن رنگ روی پیراهن، رنگ پیراهن را از بین می برد و اثری روی سطح باقی می گذارد. این کار بر روی پارچه طبیعی مانند یک تی شرت 100٪ پنبه انجام می شود. جلوه این چاپ ظاهری قدیمی است که جذاب است.

اما این ساده ترین راه برای چاپ نیست و می تواند گران باشد.

انواع چاپ روی صفحه
 الف) تکنیک Puff Print.

پرینت پاف گونه ای از تکنیک چاپ روی صفحه با جلوه برجسته است. در طول فرآیند چاپ روی صفحه، یک ماده افزودنی به جوهر چاپ روی صفحه اضافه می شود. این منجر به انبساط رنگ و در نتیجه یک اثر پف کرده سه بعدی می شود. با این تکنیک می توانید طرح هایی با چندین رنگ ایجاد کنید

  ب) چاپ ژل
یک لایه ژل شفاف روی چاپ روی صفحه اضافه می شود.

   ج) پایان ترق
در این تغییر، جوهر پس از خشک شدن شکسته می شود و یک اثر ترک خوردگی زیبا ایجاد می کند.

  د) در تاریکی بدرخشید
در این نوع چاپ روی صفحه، جوهر نور را جذب می کند و در مکان های تاریک می درخشد.

  ه) پوشش درخشش UV
جوهر زمانی که در معرض اشعه UV قرار می گیرد می درخشد.

  و) روکش جیر
افزودنی اضافه شده به جوهر چاپ صفحه باعث پف کردن تصویر چاپ شده تا سطحی مانند جیر می شود.

  ز) پرداخت براق
در اینجا زرق و برق به جوهر چاپ صفحه اضافه می شود.

9. چاپ کمربند
این فرآیند چاپ روی صفحه است که به شما چاپ های بزرگی را در سراسر تیشرت، حتی در امتداد درزها می دهد. تجهیزات چاپ نواری بسیار گران قیمتی که برای این چاپ استفاده می شود می تواند تمام جلوی تی شرت یا پشت و یا حتی با هم را یکجا چاپ کند. به دلیل گرانی ماشین آلات مورد استفاده، پرینت ها بسیار گران هستند و به همین دلیل علیرغم زیبایی و پوشش دهی این فرآیند، کاربرد زیادی ندارد.

 

انواع لباس

مد نوعی بیان است. مد چیزی است که مردم در یک زمینه خاص می پوشند. اگر غریبه ای در این محیط ظاهر شود و چیزی متفاوت را زینت دهد، غریبه "خارج از مد" در نظر گرفته می شود.

مسافران اولیه غربی [چه زمانی؟] که از هند، ایران، ترکیه یا چین بازدید می کردند، اغلب به عدم تغییر در مد در آن کشورها اشاره می کردند. در سال 1609، منشی شوگان ژاپنی به نادرستی به یکی از بازدیدکنندگان چاپ عکس روی تیشرت اسپانیایی لاف زد که لباس ژاپنی در طول هزار سال تغییر نکرده است.[13] با این حال، این تصورات از لباس های غیر غربی که در حال تکامل اندکی هستند، عموماً نادرست هستند. برای مثال، شواهد قابل توجهی در مینگ چین مبنی بر تغییر سریع مد در لباس چینی وجود دارد.[14] تغییرات مشابهی در لباس‌ها در لباس ژاپنی بین دوره جنروکو و قرون بعدی دوره ادو (1867-1603) دیده می‌شود که در طی آن دوره‌های لباس از نمایش‌های پر زرق و برق و گران‌قیمت ثروت به نمایش‌های زیرکانه و زیر و رو شده تغییر کرد.

تغییر در لباس اغلب در زمان‌های تغییرات اقتصادی یا اجتماعی اتفاق می‌افتد، همانطور که در روم باستان و خلافت قرون وسطی اتفاق افتاد و پس از آن دوره‌ای طولانی بدون تغییرات قابل توجهی رخ داد. در قرن هشتم در اسپانیا موری، زیریاب، موسیقی‌دان، سبک‌های لباس پیچیده‌ای را بر اساس مدهای فصلی و روزانه از زادگاهش بغداد به کوردوبا معرفی کرد[15][منبع غیرقابل اعتماد]. تغییرات مشابهی در مد در قرن یازدهم در خاورمیانه و پس از ورود ترک ها رخ داد که سبک های لباس را از آسیای مرکزی و خاور دور معرفی کردند.[17]

علاوه بر این، تاریخ طولانی مد در غرب آفریقا وجود دارد.[18] پارچه در اوایل قرن شانزدهم به عنوان نوعی ارز در تجارت با پرتغالی‌ها و هلندی‌ها استفاده می‌شد، [18] و پارچه‌های تولید شده در داخل و واردات ارزان‌تر اروپایی به سبک‌های جدیدی ترکیب شدند تا طبقه رو به رشد نخبگان آفریقای غربی و ساکنان را در خود جای دهند. تاجران طلا و برده.[18] در امپراتوری اویو و مناطقی که مردم ایگبو در آن زندگی می کردند، سنت بسیار قوی بافندگی وجود داشت.[18]

مد در اروپا و نیمکره غربی
شروع تغییرات مداوم و سریع در سبک لباس در اروپا را می توان به طور نسبتاً قابل اعتمادی به اواخر قرون وسطی دانست. مورخان، از جمله جیمز لاور و فرناند برودل، شروع مد غربی در پوشاک را به اواسط قرن چهاردهم می‌دانند، [19] [20] اگرچه آن‌ها به شدت بر تصاویر معاصر تکیه می‌کنند، [21] زیرا نسخه‌های خطی تذهیب‌شده رایج نبودند. قبل از قرن 14.[22] چشمگیرترین تغییر اولیه در مد، کوتاه شدن و سفت شدن ناگهانی لباس مردانه از قد ساق پا تا پوشاندن باسن بود،[23] که گاهی اوقات همراه با پر کردن قفسه سینه برای بزرگتر نشان دادن آن بود. این طرح وسترن متمایز از یک تاپ دوخت را ایجاد کرد که روی ساق یا شلوار پوشیده می شد.

سرعت تغییرات در قرن بعد به میزان قابل توجهی افزایش یافت و مد زنان و مردان، به ویژه در آرایش و آراستن مو، به همان اندازه پیچیده شد. بنابراین، مورخان هنر می‌توانند از مد با اطمینان و دقت برای تاریخ‌گذاری تصاویر، اغلب تا پنج سال، به‌ویژه در مورد تصاویر قرن پانزدهم استفاده کنند. در ابتدا، تغییرات در مد منجر به تکه تکه شدن سبک لباس پوشیدن در طبقات بالای اروپا شد و متعاقباً به توسعه سبک های ملی متمایز رسید. این سبک های ملی بسیار متفاوت باقی ماندند تا اینکه یک جنبش ضد در قرن 17 تا 18 بار دیگر سبک های مشابهی را تحمیل کرد که عمدتاً از رژیم باستانی فرانسه سرچشمه می گرفت.[24] اگرچه ثروتمندان معمولاً مد را رهبری می‌کردند، ثروت روزافزون اروپای مدرن اولیه باعث شد که بورژوازی و حتی دهقانان روندهای دوردست را دنبال کنند، اما همچنان برای نخبگان به طرز ناخوشایندی نزدیک است - عاملی که فرنان برودل آن را یکی از عوامل اصلی تغییر مد می‌داند. [25]

در قرن شانزدهم، اختلافات ملی در بیشترین حد خود بود. ده پرتره قرن شانزدهمی از آقایان آلمانی یا ایتالیایی ممکن است ده کلاه کاملاً متفاوت را نشان دهند. آلبرشت دورر تفاوت‌ها را در تضاد واقعی (یا ترکیبی) خود از مدهای نورنبرگ و ونیزی در پایان قرن پانزدهم نشان داد (تصویر، سمت راست). «سبک اسپانیایی» اواخر قرن شانزدهم حرکت بازگشت به همگامی را در میان اروپایی‌های طبقات بالا آغاز کرد و پس از کشمکش در اواسط قرن 17، سبک‌های فرانسوی قاطعانه رهبری را به دست گرفتند، فرآیندی که در قرن 18 تکمیل شد.[27] ]

اگرچه رنگ‌ها و طرح‌های پارچه‌های مختلف از سال به سال تغییر می‌کردند، [28] برش کت مردانه و طول کت او یا الگوی برش لباس زنانه به کندی تغییر می‌کرد. مدهای مردانه عمدتاً از مدل‌های نظامی نشأت می‌گرفتند و تغییرات در ظاهر مردانه اروپایی در سالن‌های جنگ اروپا که افسران جنتلمن فرصت داشتند تا از سبک‌های مختلف مانند کراوات یا کراوات «Steinkirk» یادداشت کنند، ایجاد شد. هر دو طرف پیراهن هایی را زیر لباس خود می پوشیدند که برش و استایل آن در طول چند قرن تغییر چندانی نداشت.

اگرچه از قرن شانزدهم عروسک های لباس پوشیده از فرانسه توزیع می شد و آبراهام بوس در دهه 1620 حکاکی هایی از مد تولید می کرد، سرعت تغییر در دهه 1780 با افزایش انتشار حکاکی های فرانسوی که جدیدترین سبک های پاریس را نشان می داد افزایش یافت. تا سال 1800، همه اروپایی‌های غربی یکسان لباس می‌پوشیدند (یا فکر می‌کردند که هستند). تنوع محلی ابتدا نشانه فرهنگ استانی و بعداً نشان دهقان محافظه کار شد.[29]

اگرچه خیاط ها و لباس دوزها بدون شک مسئول بسیاری از نوآوری ها بودند، و صنعت نساجی در واقع گرایش های بسیاری را رهبری می کرد، تاریخچه طراحی مد به طور کلی به سال 1858 می رسد، زمانی که چارلز فردریک ورث متولد انگلیسی اولین خانه معتبر مد لباس در پاریس را افتتاح کرد. . خانه Haute نامی بود که توسط دولت برای خانه‌های مدی که استانداردهای این صنعت را رعایت می‌کردند، ایجاد کرد. این خانه‌های مد همچنان به استانداردهایی مانند نگه داشتن حداقل بیست کارمند در ساخت لباس، نمایش دو مجموعه در سال در نمایشگاه‌های مد، و ارائه تعداد معینی از الگوها به مشتریان پایبند هستند.[30] از آن زمان، ایده طراح مد به عنوان یک فرد مشهور به خودی خود به طور فزاینده ای غالب شده است.[31]

اگرچه مد می تواند زنانه یا مردانه باشد، روندهای اضافی آندروژن هستند.[32] ایده لباس پوشیدن تک جنسیت در دهه 1960، زمانی که طراحانی مانند پیر کاردین و رودی گرنریچ لباس هایی مانند تونیک های کش دار یا ساق شلواری را ایجاد کردند که برای مردان و زنان پوشیده می شد. تأثیر پوشیدنی تک جنسیتی به طور گسترده‌تری گسترش یافت و موضوعات مختلفی را در مد، از جمله آندروژنی، خرده‌فروشی در بازار انبوه، و لباس‌های مفهومی دربر گرفت.[33] روند مد در دهه 1970، مانند ژاکت های پوست گوسفند، کت های پرواز، کت های کت و شلوار، و لباس های بدون ساختار، مردان را تحت تاثیر قرار داد تا بدون کت شام در مجامع اجتماعی شرکت کنند و به روش های جدید اکسسوری کنند. برخی از استایل‌های مردانه احساسات و بیان را در هم می‌آمیخت و جنبش فزاینده حقوق همجنس‌گرایان و تأکید بر جوانان اجازه آزادی جدیدی را برای آزمایش با استایل و پارچه‌هایی مانند کرپ پشمی، که قبلاً با لباس‌های زنانه مرتبط بود، داد.[34]

جلد کاتالوگ بهار و تابستان مارکوس کلارکز ۱۹۲۶–۱۹۲۷
چهار پایتخت اصلی مد فعلی پاریس، میلان، نیویورک سیتی و لندن هستند که همگی مقر مهم ترین شرکت های مد هستند و به دلیل تأثیر عمده خود بر مد جهانی مشهور هستند. هفته های مد در این شهرها برگزار می شود و طراحان مجموعه لباس های جدید خود را در معرض دید مخاطبان قرار می دهند. مجموعه ای از طراحان بزرگ مانند کوکو شانل و ایو سن لوران پاریس را به عنوان مرکز بیشترین تماشای بقیه جهان حفظ کرده اند، هرچند که لباس های مد لباس در حال حاضر با فروش مجموعه های آماده پوشاک و عطرها با استفاده از همان یارانه پرداخت می شود. نام تجاری.

وسترن های مدرن انتخاب های زیادی در انتخاب لباس های خود دارند. چیزی که یک فرد برای پوشیدن انتخاب می کند می تواند شخصیت یا علایق او را منعکس کند. وقتی افرادی که دارای موقعیت فرهنگی بالایی هستند شروع به پوشیدن سبک های جدید یا متفاوت می کنند، ممکن است الهام بخش روند مد جدید باشند. افرادی که این افراد را دوست دارند یا به آنها احترام می گذارند تحت تأثیر استایل آنها قرار می گیرند و شروع به پوشیدن لباس هایی با مدل مشابه می کنند.

مدها ممکن است در یک جامعه با توجه به سن، طبقه اجتماعی، نسل، شغل و جغرافیا به طور قابل توجهی متفاوت باشند و همچنین ممکن است در طول زمان متفاوت باشند. اصطلاحات مد روز و قربانی مد به کسی اطلاق می شود که برده وار از مدهای فعلی پیروی می کند.

در اوایل دهه 2000، مد آسیایی به طور فزاینده ای در بازارهای محلی و جهانی اهمیت پیدا کرد. کشورهایی مانند چین، ژاپن، هند و پاکستان به طور سنتی دارای صنایع نساجی بزرگ با تعدادی سنت غنی بوده اند. اگرچه اینها اغلب توسط طراحان غربی، لخته های آسیایی طراحی شده است

심플한 롱 티셔츠는 어떻게 준비하나요?

심플한 롱 티셔츠를 소개합니다
아시다시피 심플한 남녀 롱 티셔츠는 최근 몇 년간 트렌드 중 하나로, 롱 라인은 다양한 컷팅으로 일반 옷보다 약간 큰 옷군을 일컫는 말입니다. 사실 긴 티셔츠는 이름에서 알 수 있듯 일반 티셔츠보다 키가 큽니다.

심플한 롱 티셔츠는 스포티한 스타일을 디자인하는 최신 트렌드 중 하나입니다. 편안함은 이러한 유형의 티셔츠의 가장 중요한 특징 중 하나입니다. 이 티셔츠와 일반 티셔츠의 가장 큰 차이점은 컷의 종류입니다. 이 티셔츠의 컷과 톨 타입은 키가 크고 날씬하고 키가 커 보이는 데 도움이 됩니다.

긴 티셔츠의 종류
Skater Fit, Box Fit, Hi-Lo 및 Curved Hem은 이 그룹의 다른 유형입니다. 스케이터 티셔츠의 주요 특징은 넓은 어깨입니다. Box Fit T-셔츠는 바닥이 타원형 또는 정사각형입니다. 이 유형은 다양한 유형의 스웨터와 쉽게 설정할 수 있습니다. 티셔츠 앞뒷면의 높이 차이는 루 모델의 특징입니다. 라운드 프린지 티셔츠는 일반적으로 넓은 라운드 칼라를 가지고 있으며 링의 바닥에서 약간 넓어집니다.

절단 유형
단순한 긴 티셔츠의 길이는 무릎 위, 보통 허벅지까지입니다. 이 티셔츠에서 어깨는 일반적으로 약간 더 넓습니다. 이 컷은 상체를 더 넓어 보이게 하는 데 도움이 됩니다. 이 티셔츠는 프리 사이즈이며 소재는 100% 슈퍼 면입니다.

세트
남성과 소녀의 티셔츠는 일반적으로 스포츠 스타일에 사용됩니다. 봄과 여름에는 청바지와 함께 코디하시길 추천드립니다. 스키니 팬츠와 스키니를 활용하여 스타일의 균형을 맞추는 것이 좋습니다. 또한 이러한 티셔츠를 바지에 넣지 않는 것이 좋습니다.

가을과 겨울에는 앞이 막힌 스웨터를 입으세요. 조금 모던하게 보이고 싶다면 티셔츠 밑단을 스웨터 아래에 두는 것이 좋다. 이 티셔츠와 데님 및 파일럿 재킷을 결합하는 것도 매우 매력적이고 인상적입니다.

콘텐츠 링크